笔者按

徐立孙（1897—1969），二十世纪四大古琴名家之一，梅庵琴派杰出代表，演奏风格鲜明，节奏严谨，气韵雄健，绮丽缠绵，富有感染力，在海内外影响广泛。近日，我们出版了由著名古琴历史文献学者严晓星老师整理的《徐立孙先生琴学著作集》，这是徐先生琴学著述的全面结集，也是了解梅庵琴派以及二十世纪琴坛历史不可或缺的资料。为方便读者了解本书的整理历程，现将严老师撰写的《整理后记》迻录如下。

本书出版前，责编看了一下合同签订时间，说：“二〇〇七年，那时候我才上初二！”他很感慨，我也吃了一惊。时间过去了很久，当然是知道的，但细细数来，竟然有十八年了。再早一些，我围绕着徐立孙先生与《梅庵琴谱》，开始了古琴历史与文献的整理研究。除了已经出版的《梅庵琴人传》与这部《徐立孙先生琴学著作集》，计划内的还有同样在十八年前就已接近完成、拖到现在还没交稿的《梅庵琴派史料》与《古琴家徐立孙先生年谱》，以及一直想编的《梅庵琴谱早期版本汇编》。《著作集》与《梅庵琴谱》，可算是梅庵一脉的核心材料；《史料》《年谱》《琴人传》，则是外部材料。二者相辅相成，大约可以为以后的研究者构建一个比较坚实的基础。我水平有限，常常满足于做基础工作，相对于那些以“记要”名义出版的自我吹嘘之作，大概还是多一点价值。这些工作眼看即将完成，忽然心随境迁，又放任兴趣，拓展出许多其他题目来，大多旧稿也就未竟其功。

二十多年前，材料的搜集极为艰难，对一个没有学术资源的业余研究者来说尤其如此。重校本书，许多篇目都引发出记忆的涟漪来。那时候要找北京大学音乐研究会的《音乐杂志》，托了好多师友，历时数年才达到目标；《晨风庐琴会记录》，是请琴友欧柏青先生从香港中文大学图书馆复制而来；一些来自五六十年代《南通市报》《南通日报》的文字与信息，是二十二年前我刚调到南通日报社工作时，在资料室连泡三个多月，一页页地翻看了三十多年的尘封旧报找到的。如今图书文献获取如此便利，是从前怎么也不敢想象的。至少，前二者只要稍微留意一下，便能手到擒来，也许还不止一途。

本书的主体部分，十八年前已大体具备。这次除将结构做了一点微调，确定同一篇文章差异较大的版本均予收入之外，主要是增补了几通信札与两篇文字。这几通信札与两篇文字，得益于新出版的《姚丙炎琴学手稿》与《南京高等师范学校校友会杂志》第一期、《音乐通讯》这两份旧刊，还承蒙喻绍泽先生、凌其阵先生的家属与门人提供帮助。《南京高等师范学校校友会杂志》是前年才在网上意外看到，价昂不可得，又检得公藏仅有江西省图书馆一家，虽然获取的过程不免还有些周折，但从前可望不可即的感觉终不复存，算是感受了时代进步的足音。当然，求全难能，比如庄剑丞手抄《琴人书札》中就有来自徐立孙先生的两三通，始终未见，只能期以来日了。

董理旧稿，看到了一份十八年前所拟的赠书名单，更增感慨。因为其中的王世襄、辛丰年、徐霖、查克承、成公亮、李伯曼（Fredric Lieberman）六位先生已经先后故去。他们与古琴，与徐立孙先生，与我，都各有其因缘。一九四八年五月四日，王世襄到上海，参与了查阜西为他举办的琴人小集，在座者就有徐立孙先生。这是请他为本书题签的渊源。辛丰年的少年时代，曾听徐立孙先生的高足陈心园与其弟子李宁南双弹《风雷引》，终身难忘，又在李宁南的指点下自学梅庵琴曲，几年后还听过徐立孙弹琵琶。他对徐立孙先生一直心存敬意，对我也关心有加，深度影响了我的人生态度。徐霖作为徐立孙先生的哲嗣，早年随父亲避迹沪上，见惯前辈风流，晚年念念不忘振兴梅庵琴社。我尤其感念于他对我的无比信任，亦自信未负所托。认识查克承之时，本书已经初步编就，友人似乎正是因为这部书稿，才向他推荐我参与查阜西文集的整理，开启了我的查阜西研究之路。成公亮曾师从徐立孙先生的弟子刘景韶，又长期工作、生活于梅庵派的发源地山东，撰写过重要的梅庵派研究论文，对我整理和研究古琴历史与文献可谓倾力支持。李伯曼的博士论文以《梅庵琴谱》为题，曾出版英译本《梅庵琴谱》，我与他不过有限的几次邮件往来，但能够感受到他对徐立孙先生的景仰。然而盛会难成，终于缘悭一面，直到他身故后，我才知道古琴申遗成功有他的重要贡献。——不能让他们看到这本书，是我无法弥补的遗憾。


这本书中的文字，最早者写于一九一八年，最晚者写于一九六四年，个别地方有一九六六年的补记，前后跨度近半世纪，记录了传统向现代过渡的特殊时代里，徐立孙先生对古琴的探索与思考，既是徐立孙先生个人的琴学成绩之汇总，也多少体现了一代琴人的精神风貌。如今朝花夕拾，相信本书会有助于我们了解这一历史阶段琴人们的状态，并对今后的琴学有所启迪。研究琴学从哪里起步只是偶然，这样的初衷却是时刻不忘的。

感谢徐立孙先生的家属与再传弟子们提供重要数据，感谢扬之水先生抄录《碣石调·幽兰》减字谱，以及李子安兄在交稿前夕的精心校谱。


《徐立孙先生琴学著作集》，严晓星整理，全书分七卷，以徐立孙生前自订的三部完整作品《律吕考释》《幽兰研究》《广陵散研究》为前三卷，其余琴学作品按性质编为《创作琴曲》《琴学余稿》《书信录存》，古琴之外的零散音乐文字编为附卷《乐学散编》，书末有整理者所撰《徐立孙先生年谱简编》。
本书材料搜罗完备、版本选择精良、体例编排科学，是市面上仅有的徐立孙古琴著述的结集，其中相当一部分内容未曾公开出版、甚至从未面世，十分珍贵。

徐立孙（1897-1969）,名卓，字立孙，江苏南通人，中国近代著名音乐家，梅庵琴社创始人之一，兼擅琵琶，并精通中医针灸。先后任职于南通中学、南通医学院附属医院等处。编订有《梅庵琴谱》《梅庵琵琶谱》，自著有《律吕考释》《幽兰研究》《子午流注》《针灸发微》等。
严晓星，1975年生，江苏南通人，苏州城市学院古籍整理研究所副研究员。长期从事古琴历史与文献研究，出版有《梅庵琴人传》《近世古琴逸话》《琴门徘徊录》等。

1. 本书为著名古琴家徐立孙琴学著作的全面结集，为市面上所仅有，是了解梅庵琴派乃至二十世纪琴坛历史不可或缺的资料。
2. 本书材料搜罗完备，版本选择精良，体例编排科学,有相当一部分的珍贵资料是初次公开出版，值得深入探究。
3. 整理者严晓星从二十多年前即着手搜集徐立孙的琴学著述，充分利用作者手稿，翻阅大量古旧书刊，精心校订，终成是编。
4. 本书纳入“二十世纪琴学资料珍萃”丛书，繁体竖排，四色印刷，布面精装，纸制函套，装帧典雅，集阅读、观赏、收藏于一体。

2500.00元

《操缦琐记》是二十世纪古琴大家张子谦先生撰写的琴学日记，起于1938年8月21日，终于1963年8月6日，“凡会琴、抚琴、习琴、访琴诸端，事无大小，咸笔之于册，以志不忘”，是了解研究二十世纪琴坛、琴人、琴事不可或缺的珍贵资料。本书依据张子谦先生手写日记原稿影印出版。

古琴传统上有独奏和弹唱两种表现方式，前者为琴曲，后者为弦歌，均为我国古代音乐文化的重要遗产。现存琴谱中琴歌遗存相当丰富，惜乎少有人整理。本书为已故著名古琴家王迪先生的遗稿，收入经王先生整理定谱的琴歌100首，是琴歌发掘、整理、研究方面不可多得的珍贵资料。另附CD两张，收有王先生监制并指导姜家锵、傅慧勤等演唱的二十四首琴歌，虽与本书并不完全配套，但鉴于这是王先生琴歌研究方面唯一的音响资料，故一并附于书后，以飨读者。

《传统的造琴法》《传统的造弦法》是现代著名古琴家查阜西从北宋至清末的十数个琴谱中钩辑、抄录有关历代古琴及琴弦制造的材料编纂而成的两种珍贵琴学文献，在辑录、标点之外，编纂者还对其中有问题的材料进行了辨析、论证，为造琴、造弦的生产实践提供了扎实的资料支撑和数据支持。
二书完成于1957年，当时以油印本的形式流通，本次出版即据油印本整理，先录排，后影印。其中，《传统的造琴法》还附有查先生手稿定本的影印件。