一到春天， 看到满街的绿意，就让人忍不住从房子里走出去。
朋友圈里全是樱花、桃花、玉兰花，九宫格拍得美轮美奂，配文却清一色的“太好看了”“美哭了”。

想发点不一样的？根本不用自己绞尽脑汁。古人早就替我们把春天的各种心情写透了，随便借一句，都比“好看”高级一百倍。

据三全君不完全统计 ，唐诗、宋词、元曲三百首里，光是写春天的就有近两百首，有专写景色的，有抒发心情的，有借春喻人的……总有一句适合你。

唐诗三百首--中华经典藏书（三版）

唐代人写春天，有种扑面而来的热烈劲儿。就像长安城里策马扬鞭的少年，满眼都是春光，满心都是得意，连风都是豪迈的。
你要是去泛舟春溪，綦毋潜的《春泛若耶溪》直接把画面端到你面前：
幽意无断绝，此去随所偶。
晚风吹行舟，花路入溪口。
清溪、扁舟、两岸的花顺着水流铺开。一张小船漂在水上的照片，配上这几句，意境就有了。比写“今天划船好开心”强多了。
你要是想表达那种懒洋洋、不想起床的春日早晨，孟浩然那首《春晓》就是天花板：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
你甚至不用出门，春天就自己跑到枕边、窗前、耳朵里来了。这种“躺着也能感受到春天”的惬意，特别适合配一张卧室窗户打开、阳光洒进来的照片。
你要是喜欢一个人安安静静地逛，韦应物的《滁州西涧》就很对味：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
一个人看看野草、听听鸟叫，不比挤在热门景点舒服多了？这张图配上这句，清冷又高级。
唐诗里藏着好多春日名场面，随手一翻就是金句。
张旭的《桃花溪》写的是桃花源式的秘境：“桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？”云雾绕溪，桃花满岸，发一张桃花流水的照片，配这句，感觉下一秒就要遇见神仙了。
韩翃那句“春城无处不飞花”，把整个长安的春天都写活了。飞花、垂柳、东风，整座城都浸在春光里。你站在城市高处拍一张落花纷飞的照片，这句就是绝配。
王维送别朋友，写的是“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”。春天的柳树，就是最适合说再见的时候。如果春天你要告别一个朋友，或者只是单纯拍一条柳枝垂在雨后街边的照片，这句比“舍不得你走”高级多了。
还有杜甫的《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”那是大唐贵女的春日游园会，热闹、奢华、艳光四射。你拍闺蜜聚会或者春游合照，用这句，氛围感拉满。
顺便说个有意思的事。
孟郊考中进士后得意洋洋地写：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”你想想，他为啥偏偏是“春风得意”？因为唐代的会试就在春天，叫“春闱”。发榜的时候长安城里花开得正疯。要是搁六月放榜呢？热得要命，他骑着马汗流浃背，估计写出来的就成了“烈日当头马蹄慢，一路找水一路喘”……
一个小小的时间安排，催生了千古名句。历史有时候就是这么巧。
唐诗的春，有少年得意，有田园闲适，有家国情怀，也有人间温柔。不管你是哪种心情，总有一句能帮你说得更漂亮。

宋词三百首--中华经典藏书（三版）

到了宋代，画风一变。唐诗的春像热烈的太阳，宋词的春就像绵绵的细雨，温柔、细腻、耐品。
宋人春游，不追求跑多远、看多热闹。他们更愿意细品：看一朵花怎么开，听一场雨怎么落，连一阵风吹过柳枝都能写出万般滋味。
宋祁的《木兰花》里有一句你肯定听过：
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
一个“闹”字，整枝红杏就活了。花不是安安静静地开，而是叽叽喳喳地“闹”给你看。这就是宋词的本事，一个字就能让春天蹦到你面前。你拍一枝开得密密麻麻的红杏或桃花，配上这句，所有人都得给你点赞。
李清照少女时代写的《如梦令》，特别可爱：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
一夜春雨过后，喝得微醺，醒来第一件事是惦记院子里的海棠花。那种娇憨又认真的小情绪，一千年前的少女和现在的你，没什么不同。你拍一夜雨后落花满地的照片，这句就是神配文。


要是春游遇上下雨怎么办？苏轼说了：怕什么。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
风雨也是风景。你春游被雨淋了，与其抱怨，不如豁达一点，配上这几句，反而显得你格局大。
宋词里还有很多温柔的、让人心碎的时刻。
晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，叹春光易逝，却也品出了春日闲情。适合配一张花瓣飘落水面的照片。
秦观的“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋”，春寒料峭，那种薄薄的凉意，写得太准了。
贺铸的“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”，春日偶遇的心动，还没来得及说话，人就走了，只剩下春光里的一个背影。这种若有若无的遗憾，只有宋词写得出来。
宋词的春，是少女的娇憨，是文人的雅致，是行者的豁达。没有大开大合的豪情，只有细水长流的温柔。适合那些不想太吵、只想安安静静发一张美图的时刻。

元曲三百首--中华经典藏书（三版）

到了元代，诗词变得没那么端着了。元曲里的春天，直白、鲜活，像巷子口吹过来的风，带着饭菜香和人情味。
白朴的《天净沙·春》是公认的经典，寥寥几笔就是一幅画：
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
没有生僻字，没有复杂典故，就像随手画了一幅村居图。普通人眼里的春天，就是暖洋洋的太阳、院子里的秋千、飞来飞去的燕子、小桥流水和落花。简简单单，但特别美好。你拍一张乡村或者老城区春景的照片，用这句，不用加任何滤镜就很有味道。
马致远的《寿阳曲·远浦帆归》写的是春日黄昏：
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
渔舟慢慢靠岸，酒旗在风里晃着，落花飘在水面上，卖鱼的人收摊回家。春游的尽头不是什么网红景点，而是这点人间烟火。你拍一张黄昏时分的河边、湖边，或者菜市场收摊的场景，配上这句，瞬间就有了故事感。
元曲里还有写闺中女子春日小情绪的。查德卿的《一半儿·春妆》《一半儿·春醉》，写姑娘们春天化妆、喝醉的样子，一半儿娇羞一半儿灵动，通俗又俏皮。关汉卿的《大德歌》、徐再思的《蟾宫曲·春情》，或写春日闲情，或写春闺相思，都是大白话，但就是耐读。
因为元曲的春天，是属于每一个普通人的。贩夫走卒、田间农夫、闺中少女，谁都可以出门走一走，谁都可以被春风吹得心里一软。它不要求你懂格律、会典故，你只要活着、感受着，就能读懂。

聊了这么多，其实古人写春，从来不只是写花写草。
他们写的是希望。熬过寒冬，一切又可以重新开始。春风一吹，好像什么糟心事都能翻篇了。
他们写的是热爱。不管顺境逆境，都愿意抬头看看春光。苏轼被贬得那么远，照样“一蓑烟雨任平生”；孟郊苦了大半辈子，考中了照样“一日看尽长安花”。春天给了他们一个理由，去热爱这个有时并不怎么温柔的世界。
他们写的是珍惜。春天很短，人生也短。晏殊说“无可奈何花落去”，秦观说“漠漠轻寒”，都不是矫情，是真的知道春光易逝，所以不如趁花开得正好，尽兴地活。
我们总说忙，总说没时间。但其实春天不等人。樱花从开到落，也就一周。你稍一犹豫，它就谢了。
所以，别总窝在家里了，出去走走吧。不用去多远，小区里的玉兰、河边的柳条、路边的迎春花，都行。踏踏青，赏赏花，吹吹风。回来的时候，挑一句你喜欢的诗，配上一张你自己拍的照片发朋友圈。
春天会谢，花期会过。但唐诗宋词元曲里的春天，永远鲜活，永远温柔。愿我们都能心怀春光，不负春日。在每一个春风拂面的日子里，活得热烈一点、自在一点、欢喜一点。
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